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日前，在内蒙古加强荒漠化综合防治和推进“三北”等重点生态工程建设座谈会上，习近平总书记发出号召：“勇担使命、不畏艰辛、久久为功，努力创造新时代中国防沙治沙新奇迹”。从万里风沙线，到“地球绿飘带”，历时45年、造林3174万余公顷的“三北”工程，被誉为“世界生态工程之最”，不断筑牢祖国北疆绿色生态屏障，充分彰显中国对全球生态安全高度负责的精神。多年来，美术工作者持续深入“三北”地区写生，以多维视角、多元形式，彩绘中国绿色发展的动人诗篇，为共建美丽中国凝心聚力。
描摹绿色画卷
6月17日，是第二十九个世界防治荒漠化和干旱日。我国是世界上受土地荒漠化危害最严重的国家之一，荒漠化土地主要位于“三北”地区。如今，这条东西绵延4400多公里、跨越13个省（区、市）的风沙带上，耸立起“绿色长城”，成为美术工作者表现时代新气象的灵感来源。
壮丽辽阔的内蒙古，是我国北方重要的生态安全屏障。近十年来，内蒙古造林、种草、防沙治沙成效显著。由中国美术家协会、内蒙古自治区党委宣传部、内蒙古自治区文联组织实施的百米中国画长卷《万里绿色长城图》，便全景式展现了内蒙古12个盟市的草之茂、林之郁、水之秀、土之沃。该画卷汇聚众多美术工作者之力，以绿色长城的万千气象，表现了内蒙古新时代生态文明建设的丰硕成果。
河北塞罕坝林场，是“三北”工程建设的重要区域。荒原变林海的塞罕坝奇迹，成为近年来主题性美术创作的重要课题。入选“筑梦——我们的新时代美术摄影作品展”的谭智群油画《美丽的塞罕坝》，是在实地写生基础上的艺术提炼和情感升华。作者以俯视的构图，铺展满目苍翠的美景。画面左侧，清澈的河流蜿蜒向前；画面右侧，白色的雁群逐绿翱翔；远方，茂密的森林不断延伸，风力发电机林立于山巅，画面充满生机与活力。同样以俯视的角度处理构图，孔亮油画《美丽中国——塞罕坝》则以塞罕坝林场和塞罕塔为视觉中心，葱茏的绿意，将意境渲染得更加深邃。翁凯旋油画《沧海桑田——塞罕坝的前世今生》，通过三联画的形式，在新旧对比中构建时空长廊，描绘出塞罕坝的时代变迁。
一件件美术作品，以现实的书写、情感的抒发，礼赞新中国防沙治沙奇迹，展现美丽中国的时代图景。
镌刻“三北精神”
“三北”工程背后，是动人的英雄故事。宁夏“治沙英雄”王有德、甘肃八步沙林场“六老汉”……无数平凡的造林人，以尺寸之功积千秋之利，成为防沙治沙的模范人物，也成为美术工作者着力塑造的英雄形象。
雕塑家充分发挥以形塑魂的艺术特色，通过为英雄造像凝铸治沙人的精神品格。比如，鲍海宁雕塑《治沙英雄——王有德》和岳森雕塑《治沙英雄——石光银》，皆以概括的艺术手法，塑造了主人公手持铁锹、面带微笑、立于沙丘之上的朴实形象。他们坚定的目光向着远方，寓意心中满怀信念和理想。彭汉钦雕塑《绿色造梦者》，则以浪漫主义的手法，表现了石光银在林间漫步的情景，既是对现实的呈现，亦包含对未来的憧憬。
画家们强化绘画的叙事性，着重描绘治沙人的乐观与坚韧。雷晓辉中国画《治沙模范牛玉琴》，以工笔手法细致勾勒了治沙女杰用人挖、肩扛、驴驮等方法在毛乌素沙海运输树苗的情形。作者以又高又陡的沙坡和头顶的蓝天为背景，通过下坡路上人物以及驴子努力后倾以保持身体平衡的动作描绘，生动展现了在沙海中植树的艰辛，以及主人公持之以恒奋斗在治沙一线的韧劲。
还有不少作品以群像叙事的手法，展现治沙人众志成城、接续奋斗的历史，彰显“三北精神”。像邢开雕塑《沙海愚公——石光银》，主人公身后聚拢着不同年龄的治沙人，塑造了共同防沙治沙的群体形象；刘少宁中国画《坚守·八步沙》，表现了以“六老汉”为代表的八步沙林场三代治沙人正携手奋进；郭维新油画《塞罕坝的春光·植树》，则不拘泥于具体人物，而是以更广大的治沙造林群体为表现对象，致敬那些默默无闻却让荒漠变绿洲的奋斗者。
从个体聚焦到群像剪影，美术工作者紧扣“三北精神”，打开现实题材创作的广角，拓展了书写时代生活的广度与深度。
构建生态美学
生态文明视域下的美学建构，以及生态美学的中国话语，近些年成为社会领域广受关注的课题。聚焦“三北”工程的写生与创作，作为新中国美术写生传统的延续，既记录时代新貌、开拓艺术新境，又丰富了生态艺术实践，彰显中华美学精神。
中国书画自古便追求“天人合一”的境界。如今的美术创作虽然形式不断创新，精神内核依然是人与自然的和谐共生。出生于内蒙古的画家刘金贵，对生态环境的变化体会尤为深刻。大地增绿，农民增收，是“三北”工程的真实写照。刘金贵的中国画《“人畜两旺”的内蒙古》，便以大面积的绿色渲染广袤壮美的大草原，体现内蒙古以生态优先、绿色发展为导向的生态文明建设成果。在一碧万顷的草原上，牛羊成群、马儿欢腾、牧民生活幸福，一派人与自然和谐发展的美好景象。
意境，是中华美学的重要范畴。意境之美，同样体现在生态文明主题的美术作品中。“三北”工程挡风蓄水，让“北大荒”重变“北大仓”。北大荒丰沃的土地，还孕育出了新中国版画的重要流派——北大荒版画。从早期的壮美，到后期的优美，风格独特、成果繁硕的北大荒版画一直以鲜明的艺术语言寻求意境的表达。如北大荒版画创始人之一晁楣，一直用刻刀深情吟咏着拓荒史诗。从早期作品《一对天鹅》，到近年来创作的版画《扎龙湿地》，均以诗意的艺术语言铺展开万物和谐的生态画卷。
以生态为内核的艺术创作也在不断丰富形式、拓展边界。装置艺术、数字艺术等新艺术形式异军突起，为探讨生态话题提供了更多可能。比如第五十九届威尼斯国际艺术双年展中国馆“元境”主题展，借助装置、数字作品等探讨当下人与技术、人与自然共生的关系。除此之外，强调节能环保的生态雕塑、生态建筑等也流行开来，倡导新的生活方式。还有不少艺术家实施生态艺术乡建计划，通过斑斓的“五彩稻”等，实现粮景“双丰收”。
绿色发展，让中国树立起“生态治理的国际典范”。随着生态文明建设的不断推进和“三北”工程的持续开展，以中国哲学为内核的生态美学，将面临更多新机遇、打开更多新空间，也必将引导艺术实践，为绘就更多绿色画卷提供创新土壤。
版式设计：蔡华伟
本报记者 徐红梅 吴艳丽
来源：海外网
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